ハリウッド式脚本術の葛藤に重点を置いたシナリオの書き方とは？

葛藤のない映画など非常につまらないでしょう。たとえば、主人公がＡ地点からＢ地点まで移動する物語がありました。ただ単に移動するだけでは飽きてしまいます。そこで誰かに追われているという状況を付け加えてやれば、緊迫感がでますよね。

さらにもうひとつ状況を加えてみます。移動しているのは、Ｂ地点に特効薬を運ぶためで、翌日までに届けないと患者は死んでしまうという設定にしてみましょう。

主人公は追われながら時間と闘うのです。そして、その特効薬を必要としているのが主人公の娘だとしたら、どうでしょうか？

さらにその主人公は娘が生まれてすぐに刑務所に入れられてしまったため、娘に一度も会ったことなく父親らしいことを何ひとつしてあげられていないのです。

このように移動するだけの映画であれば、まったく面白くないですが、このように状況を設定すると、ストーリーに緊張感が出て、観客にハラハラドキドキさせることができます。

主人公が刑務所に入ることになった理由は、幼い頃のトラウマが原因で人に暴力をふるってしまったからです。その幼い頃のトラウマが主人公の人格を作りあげたのです。このようなトラウマは人物像に深みを出します。

今回の記事では、ストーリーや人物像に深みを出すための方法について考えてみます。

葛藤とは？

シド・フィールドは「ドラマはすべて葛藤だ」（１１２Ｐ）と言っています。

葛藤とは対立のことです。葛藤は非常に重要です。なぜでしょうか？

シド・フィールドによると、

「葛藤はストーリーにリズムや緊張感を生み出し、読み手や観客をハラハラドキドキさせることができるから」（１１２Ｐ）

です。

では、葛藤を生み出すには何が必要でしょうか？　少し長いですが重要なところですので引用します。

「登場人物にはっきりしたドラマ上の欲求がなくてはならない。その欲求や目的の達成を邪魔する障害を作ると葛藤が生まれ、登場人物は何とか目的を達成しようと努力し、障害を乗り越えていく。

登場人物が強烈な価値観を持つ人物である場合には、相反する価値観を持つ登場人物を作ると、両者の間に強烈な葛藤が生まれる。葛藤には物理的な葛藤と精神的な葛藤があり、どちらも重要である」（１１３Ｐ）

登場人物にはっきりとした欲求があるからこそ、それを邪魔する障害を作ることによって、葛藤が生まれるわけです。

登場人物の欲求が明確であればあるほど、障害は作りやすくなります。障害がはっきりすればするほど、ハラハラドキドキ感が増すわけです。

登場人物の欲求も、それを邪魔する障害も、そして葛藤も、具体的になるまで作り込む必要があります。

この3つが理解しやすく、分かりやすいものであればあるほど、観客に伝わりやすくなるのです。

葛藤には、「精神的葛藤」と「物理的葛藤」の２種類あります。

■精神的葛藤　―　不安、恐怖、忍耐など、登場人物の心の中で働く圧力

■物理的葛藤　―　戦争、厳しい気候、誘惑、苦難など、外部から働く圧力

どちらかの葛藤だけでなく両方の葛藤を加えることで、物語に深さが増します。

たとえば、「大災害」という状況設定の中で、主人公が「不安」に打ち勝つ物語であるとか、「戦争」のさなかに、主人公が「恐怖心」と闘う物語であるとか、外面的（物理的）なストーリー（状況）という大枠があって、その中で主人公が「恋」や「友情」などを成就するという風に作ると、奥深い物語が作れるわけです。